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Je reviens d’un court voyage à Rome et en Toscane. La pluie (la pioggia) avait envahi le Campo de Sienne et il n’y avait plus de vendeurs d’imperméables à usage unique  à mille lires. La pioggia est comme la pasta, une spécialité de l’Italie. Lorsque nous circulons sur une autoroute sous une pluie battante, c’est à Fellini que nous pensons. Quand il n’y a pas d’aqua alta à Venise, l’Arno sort de son lit et envahit  Florence comme en décembre 1966 martyrisant le Christ de Cimabue dans la Basilique de Santa Croce ;  et l’œuvre  a beau être restaurée, elle garde toujours des cicatrices indélébiles.

Ce n’est pas la seule œuvre qui a souffert à Florence. Dans la Basilique de Santa Maria del Carmine, les restaurateurs ont retiré le feuillage qui couvrait les parties génitales d’Adam et d’Eve (1) chassés du Paradis terrestre, admirable fresque de Massacio. On ne connaît pas le peintre auteur de ce  feuillage cache-sexe. Mais on sait que le censeur de la Création du monde de Michel-Ange de la Sixtine était surnommé il  Braghettone. Il s’était spécialisé dans la réalisation des feuilles de vigne.

Dans d’innombrables églises, nous trouvons d’admirables fresques : Massacio à Santa Maria del Carmine ou à Santa Maria Novella, Fra Angelico au couvent de San Marco. Fra Angelico avait déjà dans ses peintures intégré le paysage toscan et avait déjà découvert intuitivement la perspective. Je ne suis pas sensible à l’énorme cathédrale avec les portes de bronze.

Dans les rues de la ville, il y a plus de touristes que de toscans et il est difficile de rencontrer quelqu’un qui puisse nous guider dans nos itinéraires.

Avant d’avoir fait des voyages en Italie, un ami de mes parents me disait en parlant de ce pays : « C’est un pays extraordinaire, mais attention, tu peux très bien être déçu de prime abord, car les monuments  que les guides te recommandent, nous les connaissons tous, nous les avons trop vus dans nos livres d’histoire. Ne te contente pas de suivre à la lettre le guide bleu. Regarde le pays dans son ensemble ! » Eh, je pensais que beaucoup de voyageurs font ce que Julien Gracq appelle du tourisme de validation. 

    Jean-Pierre Bénisti

Le guide du routard peut être utile, mais avant de partir en Toscane,, mais surtoutil faut lire : Le chapitre consacré à Florence dans l’Histoire de l’Art d’Élie Faure

Le Désert d’Albert Camus in Noces, Collection Folio Gallimard.

Le Voyage du Condottiere de André Suarès, éditions Granit, 1993

(1)Voir : Les couilles d’Adam

http://lunettesrouges.blog.lemonde.fr/2007/10/27/les-couilles-dadam/

À la radio, Bernard Pivot  avoue sa frustration d'avoir été obligé de poser des questions à ses invités, sans que ces derniers puissent à leur tour, lui poser des questions. Et cela est en effet très frustrant. N'étant pas journaliste lorsque je me trouve en présence d'une personne à qui je pose des questions, sans qu'il m'en pose après, je prends aussitôt congé de mon interlocuteur.

Pivot parle aussi des questions que l'on se pose mais que l'on n’ose pas poser. Poserons-nous à cette jeune fille qui se bronze sur la plage et qui porte près du nombril un très large tatouage: "Lorsque vous serez grand-mère, que ferez-vous de votre tatouage ?

JPB

Voici quelques peintures qui ne sont pas exposées à l'exposition consacrée aux Juifs d'Algérie ouverte au Musée d'art et d'histoire du judaïsme de Paris :

Maurice ADREY ((1899-1960) Baba

 (

Armand ASSUS (1892-1977)

La noce juive

On reconnait le célèbre musicien Séror jouant du violon

Louis BÉNISTI ( 1903-1995)

La fête orientale

Louis BÉNISTI

Femme en costume de Constantine

_{J´ai eu tort, je suis revenue}

_{Ou j´avais passe mon enfance.}

_{J´ai eu tort, j´ai voulu revoir}

_{Le coteau où glissaient le soir}

_{bleus et gris ombres de silence.}

_{Et je retrouvais comme avant,}

_{longtemps apres,}

_{le coteau, l´arbre se dressant,}

_{comme au passe.}

_{J´ai marche les tempes brulantes,}

_{croyant étouffer sous mes pas.}

_{Les voies du passe qui nous hantent}

_{et reviennent sonner le glas.}

_{Et je me suis couchee sous l´arbre}

_{et c´etaient les memes odeurs.}

_{Et j´ai laisse couler mes pleurs,}

_{mes pleurs.}

_{J´ai mis mon dos nu a l´ecorce,}

_{l´arbre m´a redonne des forces}

_{tout comme au temps de mon enfance.}

_{Et longtemps j´ai ferme les yeux,}

_{je crois que j´ai prie un peu,}

_{je retrouvais mon innocence.}

_{Avant que le soir ne se pose}

_{j´ai voulu voir}

_{les maisons fleuries sous les roses,}

_{j´ai voulu voir}

_{le jardin ou nos cris d´enfants}

_{jaillissaient comme source claire.}

_{Jean-Claude, Regine, et puis Jean -}

_{tout redevenait comme hier -}

_{le parfum lourd des sauges rouges,}

_{les dahlias fauves dans l´allée,}

_{le puits, tout, j´ai tout retrouve.}

_Hélas

_{La guerre nous avait jeté là,}

_{d´autres furent moins heureux, je crois,}

_{au temps joli de leur enfance.}

_{La guerre nous avait jetés là,}

_{nous vivions comme hors la loi.}

_{Et j´aimais cela. Quand j´y pense}

_{ou mes printemps, ou mes soleils,}

_{ou mes folles années perdues,}

_{ou mes quinze ans, ou mes merveilles -}

_{que j´ai mal d´être revenue -}

_{ou les noix fraîches de septembre}

_{et l´odeur des mures écrasées,}

_{c´est fou, tout, j´ai tout retrouve.}

_Hélas

_{Il ne faut jamais revenir}

_{Aux temps caches des souvenirs}

_{Du temps béni de son enfance.}

_{Car parmi tous les souvenirs}

_{Ceux de l´enfance sont les pires,}

_{ceux de l´enfance nous déchirent.}

_{Oh ma très chérie, oh ma mère,}

_{ou étés-vous donc aujourd´hui?}

_{Vous dormez au chaud de la terre.}

_{Et moi je suis venue ici}

_{pour y retrouver votre rire,}

_{Vos colères et votre jeunesse.}

_{Et je suis seule avec ma détresse.}

_Hélas

_{Pourquoi suis-je donc revenue}

_{et seule au detour de ces rues?}

_{J´ai froid, j´ai peur, le soir se penche.}

_{Pourquoi suis-je venue ici,}

_{ou mon passe me crucifie?}

_{Elle dort a jamais mon enfance.}

_Barbara

http://www.dailymotion.com/video/x4aj5o_barbara-mon-enfance_music

       Les années suivantes, j’ai été davantage intéressé par ce qui se passait en dehors de la Cour d’honneur. Il y avait l’excellente initiative de Lucien Attoun à Théâtre ouvert. J’avais vu un spectacle où les acteurs réunis pour un repas autour d’une table disent chacun à leur tour un texte extrait des Cloches de bal d’Avignon. Le texte était digéré comme un repas. De jeunes acteurs et actrices faisaient dans ce spectacle leurs débuts : il y avait Nada Strancar, Ludmilla Mickaël, Valérie Dreville etc. Le matin, Attoun avait ouvert dans la Chapelle des Cordeliers, un Gueuloir, où les auteurs de pièce théâtrale était invité à lire leurs textes.

          Le festival off s’installait. Beaucoup de spectacles. Ils n’étaient pas tous bons. C’était souvent des spectacles qui s’adressaient surtout aux professionnels du spectacle, comme les metteurs en scène de passage ou les fonctionnaires du ministère de la Culture, qui, intéressés par les spectacles pouvaient les inviter à se produire dans des théâtres subventionnés. Souvent les spectacles présentés étaient des one man show. Les critiques des journaux ignorent toujours le off et ne font toujours pas leur travail. Il est vrai qu’il est difficile de couvrir autant de spectacles. Comme toujours, les critiques se contentent quand ils le peuvent d’essayer de dénigrer les spectacles des troupes déjà reconnues. On aurait  mieux aimé qu’il nous conseille de voir les spectacles réussis des auteurs et des scénographes encore inconnus. Il est vrai que les critiques de théâtre sont souvent des dramaturges ratés.

En 1979, Ariane Mnouchkine  avait monté pour le festival d’Avignon Méphisto de Klaus Mann, histoire du milieu théâtral en Allemagne pendant la montée du nazisme. Ce spectacle était passionnant. Une amie comédienne jouait le rôle d’une actrice  allemande noire, probablement originaire d’une ancienne colonie allemande comme le Cameroun ou le Togo. Lorsque le spectacle vint à Lyon en février 1979, j’ai eu l’occasion de revoir ce spectacle.

En 1981, un président de la République, nouvellement élu,  vint enfin à Avignon pour rendre à Vilar l’hommage qu’on lui devait.

Passant rapidement à Avignon, en juillet 2002. j’ai eu à la dernière minute une place pour Richard II dans la mise en scène d’Ariane Mnouchkine. J’étais mal placé et je n’ai rien entendu. Le lendemain de cette soirée je cédais à la tentation de voir tard dans la nuit,  un spectacle Brecht donné dans une cour de collège. Je luttais contre le sommeil et je n’arrêtais pas de bouger sur mon fauteuil pour me tenir éveillé. Nous n’étions que trois spectateurs. Après le spectacle, je fus interpellé par un des acteurs qui m’avoua  avoir été indisposé par mon attitude de spectateur luttant contre le sommeil. Mon attitude était d’autant plus insupportable pour les acteurs qu’il n’y avait que trois spectateurs et qu’ils avaient l’impression de jouer dans le vide.

En 1987, le festival d’Avignon présentait le Soulier de Satin dans une mise en scène d’Antoine Vitez. Le spectacle s’étalait sur deux soirs avec des séances de quatre heures. Je n’ai vu que la deuxième partie. J’ai été émerveillé par cette mise en scène de Vitez qui renouait à la tradition du TNP de Vilar. Ludmilla Mickaël et Nada Strancar parlaient de Mogador, cet ancien port portugais sur la côte marocaine qui devint Essaouira et nous invitaient à partir vers des horizons lointains. Sacha Guitry aurait dit au sortir du Soulier de satin mis en scène par Barrault : « Heureusement, qu’il n’y ait pas la paire. »  Très tôt le matin, je regagnais mon hôtel en traversant la rue de la République d’Avignon et je rencontrais une espèce en voie de disparition : deux curés en soutane. Je me demandais si c’était des vrais curés ou des acteurs du off déguisés en curé. J’étais trop fatigué pour poser la question à ces deux ensoutanés.. J’avais vu aussi à la Chapelle des Pénitents blancs d’Avignon, un monologue de Robert Pinget joué par David Warrilow^,, acteur disparu en 1995. À l’entrée, une petite dame demandait des places réservées au nom de Adler. Je m’aperçus qu’il s’agissait de Laure Adler, une petite dame aux allures de petite fille. Le fait de l’avoir rencontré me permet de l’imaginer lorsque je l’entends sur France-Culture. Actuellement, je l’entends juste au moment où je me couche avec l’émission : Hors champs.

                                                                                  Jean-Pierre Bénisti.

Chapelle des Cordeliers

Dessin de Misstic sur un mur d' Avignon en 1987

Photos JPB